《三克的梦想 》采景地为周宁鲤鱼溪、九龙漈瀑布、县塔等景区。

　　“您镜头会更多关注弱势群体的关注，为什么？”

　　陈友康：更多的时候可能是这样的题材选择了我，可能我自己本身也有在农村生活过，来到都市中打拼的时候也被划分到“弱势”的行列过，所以当这样的故事发生的时候，我无法挪开自己的注意力，特别容易被打动……我想这些片子是有意义的，传递正能量的，这是电影的机能之一，如果能唤起一些关注，也是电影人应该要为社会所做的一点事。而我既然有了一些经验和体验，我想只要有机会我也会继续做下去。我希望向我所欣赏的导演李安学习，不管拍什么类型的片子，都不要脱离正面的人文情怀。

　　“和孩子配戏是很难的，但您镜头多以孩子为主体展现形象，拍戏当中会遇到什么困难么？”

　　陈友康：虽然我不善言谈，不过我还挺有孩子缘的，小朋友挺喜欢我，也都很听话。当然有一点很重要，孩子是要哄的，你不能像专业演员那样要求他们，即使身体不适，即使心情不好，为了剧组进度，专业演员会克制自己，但是孩子不是这样。所以在拍摄前，我就得和他们成为朋友，要与他们平等的交流，建立他们对我的信任，我希望他们有什么心里话都可以告诉我，就算不想拍了，也可以如实告知我原因，而且大部分时间，我不会去勉强他们，我会等待，等到他们到了我要的状态。

　　“在您的影片中感情戏占了很大的成分，您在生活中是一个感情很细腻的人么？”

　　陈友康：我的话比较少，不太熟悉我的人都认为我比较冷。所以我要感谢电影，我想我还算是一个重感情的人，在生活中很多没有去表达的情感都在电影中得到了释放,而电影是我最好的一种表方式，所以谢谢大家看到了我的温情和诚意。

　　“我注意到影片《三克的梦想》对二胡音乐的运用，从片头的二胡引入剧情到片尾的二胡音乐结束，为什么会如此偏爱胡琴呢？”

　　陈友康：这个二胡是演爷爷的那个演员演奏的，一天清晨，当我睡醒的时候听到窗外“爷爷“在演奏二胡的音乐，伴随着小鸟的叫声，特别的干净，特别的好听，我很享受，所以我在写这个剧本的时候就选好了用这种乐器。更有意思的是：爷爷这个演员是我们在勘景过程中遇到的，当时我们的车子带了爷爷一程，在攀谈中我们发现爷爷很有古文底蕴，而且他的长相，谈吐都特别有电影感，我们就邀请他来参加拍摄，他也欣然应允，事实证明他确实为《三克的梦想》增色不少 。

　　“你的电影很大程度会是一种感动的倾诉，您会觉得只有感动才是电影最核心的主题？”

　　陈友康：感动只是千万种当中的一种，选择什么不仅和导演有关，最重要还是和故事有关。我所拍摄的这几个故事，确实都是以感动为核心的。电影是艺术化后的生活，把事件、情绪都放大了之后呈现给观众；电影是整合后的人生，把所有的命运聚合在一起就是一出戏剧。有时候一个故事里承载了好多人的命运、苦难、挣扎、荣耀，所以观众会感动，他可能看到了邻居的命运、可能看到了亲人、也可能直接就看到了自己。

　　“会有人说你的片子很大程度上只是一种煽情么？”

　　陈友康：如果你选择做一件事最终是要呈现在公众面前的，那不是就应该做好接受批评的声音吗？当然有人说我煽情，甚至滥情，这很矛盾，我试图去反思，但是我得找一个平衡点，我也不能为了这些批评而失去我本身的叙事方式。感动、煽情、滥情，这个尺度本身就很难把握，我想我会一直探索下去，我也希望我越来越成熟地把握这样的尺度，尽量让观众看的时候能真实地感受、舒服地接受。

　　“拍了这几年影片后，感觉自己会有什么变化？”

　　陈友康：大约5年，一开始很多想法，但表现出来的影像和想法差别很大，后来就不断的实践，一周拍一部试验作品，每个作品都能从中学到很多东西，都能进步，所以说应该从技术上进步了挺多，但我一直在学习，改进，尝试，这几年得到许多导师，朋友的提携教导；如果说我这个人思想，我想变化不大，我一直以来都是比较简单的一个人，有点固执，有点闷，但我希望我一直是这样的一个人，也用简单朴实的电影和大家交流，谢谢你们关注我的电影，这就足够。